新泽西最牛「黑道家族」发家史怎么拍？摄影指导分享《纽瓦克众圣》幕后心得

如果要观众和评论家们选出几部史上最佳美剧，HBO的王牌剧集《黑道家族》可能很高概率榜上有名。自1999至今，这部剧集仍在全球范围内源源不断地吸引着新粉丝，并已被业界视为超越类型框架的“传奇”作品。

乘着怀旧年代剧大热的东风，《黑道家族》近日迎来了前传电影《纽瓦克众圣》。影片在剧情上与剧集直接呼应，由剧集主创大卫·切斯操刀剧本。同时，影片在卡司选择上也是“子承父业”：原剧中，饰演全剧核心黑帮大佬托尼·索普拉诺的是知名演员詹姆斯·甘多菲尼。他的儿子迈克尔·甘多菲尼则在《纽瓦克众圣》中与老爸饰演了同一个角色，可以说是情怀值拉满。

影片的故事跨越了20世纪60年代和70年代，发生在政治和文化都出现巨大变革的时代背景下。对于如何拍好这样一部电影，《纽瓦克众圣》的摄影指导克莱默·摩根索（ASC）显然有话要说。

在《雷神2：黑暗世界》和《终结者：创世纪》之后，《纽瓦克众圣》是摩根索与导演艾伦·泰勒的又一次合作，而泰勒本身即是《黑道家族》制作班底的老成员了。对此，摩根索分享道：“艾伦采用的很多电影语言都是在多年制作《黑道家族》的经验中形成的。它源自经典好莱坞电影，比如约翰·福特的作品，或者《教父》：在单个镜头中，你并不移动摄影机，除非角色要移动。景框也与拍摄对象离得比较近，仿佛你正和他们同处一室。”

克莱默·摩根索（ASC）在片场拿着取景器，和导演艾伦·泰勒一起讨论拍摄细节

2019年春季，《纽瓦克众圣》在纽瓦克和布鲁克林完成实地拍摄。“我们既要致敬原剧集，”摩根索说，“同时又要将故事大银幕化，采用变形镜头和大格式进行拍摄。”制作中，摩根索的摄影团队选择用一台Arri Alexa LF搭配Panavision T系列光学镜头。用惯了C系列变形镜头的摩根索评价道：“技术方面，我喜欢T系列的可靠和可控。光学方面，我们利用了它的边缘自然衰减，以及暗角和虚化效果，来呈现具有年代感的设置和纹理……我想要丝绸般柔滑而不是过于硬的暗部。我不希望任何东西显得太硬或太锐利。”

影片第一部分故事发生在1967，随后跳转到1971。这四年间，还是青少年的托尼·索普拉诺经历了身边的剧变。“在六十年代，角色们都还比较接近四五十年代那种老派聪明人式的帮派分子形象。”为此，摩根索研究了1967纽瓦克及彼时意裔社区所在的北区的老照片。

“艾伦想把影像保持在一个非常小的光学范围内，”摩根索说，“拍摄时，我们在很多部分都倾向于采用40mm、50mm、75mm的范围，远景则用我们喜欢的28mm。我们用升降机和dolly拍摄了全片，以方便构图和编排，但所有覆盖镜头都是手持拍摄的，为的是增加一点亲密感。不过，我们的手持是经过强有力的控制的，由迈克·希思科特操作——有时你几乎看不出来是手持——之后到了七十年代故事线，摄影机运动变得更放松了。”

在本片制作环节的幕后照中，可以看到导演艾伦·泰勒与主演迈克尔·甘多菲尼在片场一同查看拍摄效果的一幕，两人交流得非常认真。在他们面前是一台尊正监视器。作为拍摄现场监看的一流助力，尊正的优越性能屡屡获得好莱坞一线制作的青睐，在片场起着不可忽视的重要作用。

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